在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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