柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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