京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司(sī)引戏职(zhí)能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术纯(chún)尘(chén)文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文化遗产代(dài)表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高(gāo)低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的(de)人物(wù)为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人(rén)的性格(gé)、心理和生(shēng)理上(shàng)的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是(shì)发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民族特(tè)色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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