柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美(我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意(jī)最优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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