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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)洋槐蜜多少钱一斤,正宗洋槐蜜多少钱一斤怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī洋槐蜜多少钱一斤,正宗洋槐蜜多少钱一斤)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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