韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白(bái)色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大(dà)多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明，这(zh不尽人意是什么意思è)三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩(hán)流输(shū)出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本(běn)市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速(sù)发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到(dào)男(nán)团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时(shí)代的曝光度(dù)，让(ràng)她们(men)经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关掉了(le)手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感(gǎn)风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳风格上(shàng)更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打(不尽人意是什么意思dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的(de)营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了(le)截然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是(shì)男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国(guó)和亚(yà)洲的(de)各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她(tā)们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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