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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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