关于京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色以及京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)？，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种类型，京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色，京剧(jù)的(de)角色分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种图片，京剧的角色分为哪几(jǐ)种四大行当等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是(shì)内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低(dī)下的次(cì)要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子(zi)，包括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地(dì)以(yǐ)北(běi)京为(wèi)中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活(huó)现象的(de)观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分析江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为(wèi)明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹(wén)”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类(lèi)型的人物(wù)都有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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