雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三祈使句例子英语，祈使句例子10个句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词祈使句例子英语，祈使句例子10个(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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