京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的(de)不同(tóng)，可分(fēn)为安(ān)工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

谢霆锋资产有百亿吗　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民(mín)间曲调(diào)，通过(guò)不断(duàn)的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了(le)一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财(cái)神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出(chū)现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。谢霆锋资产有百亿吗p>

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一(yī)种类型(xíng)的(de)人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般(bān)的(de)说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物为采(cǎi)用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分(fēn)为三(sān)类(lèi)：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的(de)五(wǔ)官(guān)部位和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏(xì)剧(jù)的情(qíng)节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到(dào)深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族(zú)特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度谢霆锋资产有百亿吗(dù)百科-京剧

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