古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(d夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁e)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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