柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的regretted用法及例句，regret的用法和例句(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tíregretted用法及例句，regret的用法和例句)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：作文素材大全父爱如山作文_作文素材大全有关生命的作文_作文素材大全六年级上册语文第四单元作文 regretted用法及例句，regret的用法和例句