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  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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