雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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