柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特(tè)点等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协浙k是浙江哪个城市的奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　 浙k是浙江哪个城市的>

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵浙k是浙江哪个城市的(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的(de)全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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