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瘦的女孩子是不是容易满足,为什么瘦人的紧呢

瘦的女孩子是不是容易满足,为什么瘦人的紧呢 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

瘦的女孩子是不是容易满足,为什么瘦人的紧呢

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际瘦的女孩子是不是容易满足,为什么瘦人的紧呢(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。瘦的女孩子是不是容易满足,为什么瘦人的紧呢>

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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