南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突(tū)，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都成(chéng)下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按(àn)在(zài)相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱(bào)着(zhe)琵(pí)琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及(jí)其传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的不同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余(yú)改革(gé)反过(guò)来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派的(de)形成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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