柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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