柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　 <不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思/p>

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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