京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类(lèi欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(ch欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好uí)花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。<欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好/p>

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性(xìng)的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员(yuán)一起(qǐ)出现在(zài)舞台(tái)上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或(huò)某种特殊类型的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来(lái)为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具(jù)有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现手段(duàn)的(de)图(tú)案(àn)艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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