春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零的桃李(lǐ)花了，而今人(rén)却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的(de)青春娇颜(yán)同样又能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁(wēng)曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的(de)少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它(tā)比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和(hé)听(tīng)天由命(mìng)的无(wú)奈情绪(xù)，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗(shī)字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗(shī)人(rén)的(de)才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月(yuè)的(de)渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的(de)花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一(yī)节三候，一(yī)候一(yī)花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐由(yóu)北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了(le)季节的标(biāo)志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表什么(me)意(yì)思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)出自，年年(nián)岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年(nián)花开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却(què)依(yī)旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦(lún)落(luò)，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是(shì)一(yī)大(dà)群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生落花季(jì)节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞的落(luò)花生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步(bù)抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁年(nián)年(nián)”的颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出(chū)了(le)花卉(huì)盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数(shù)的限制，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运(yùn)的可怜(lián)人(rén)，其中也包括了(le)诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关(guān)于(yú)这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一(yī)种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女(nǚ)子(zi)向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)，年年(nián)岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化(huà)息息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物(wù)的(de)蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

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