韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博(bó)网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团(tuán)也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当(dāng)时大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的(de)韩国(guó)三大电视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实(shí)证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出(chū)至(zhì)全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组(zǔ)合东方神(shén)起(qǐ)，大多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了(le)二代团中独(dú)具(jù)影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)20裤子175是几个x13年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上(shàng)更(gèng)博(bó)人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作(zuò)是(shì)“擦(cā)边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的(de)成功和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次(cì)露(lù)面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来(lái)，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月裤子175是几个x公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲裤子175是几个x的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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