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日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和(hé)评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答(dá)说：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要(yào)地(dì)位。<日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思/p>

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的(de)乐器(qì)（如(rú)长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品(pǐn)录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田(tián)间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

<日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思p>　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异(yì)效果(guǒ)的重要手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命(mìng)力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐(lè)家。