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大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女(nǚ)大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对(duì)于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的(de)天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可(kě)能(néng)有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生(shēng)活的(de)未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。