韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动(dòng)都在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公(gōng)司的(de)隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩国的女子(zi)团体。

少孙悟空真实存在过吗女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和(hé)当时(shí)大(dà)热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的(de)9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走(zǒu)出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来(lái)说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大(dà)多数(shù)都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4M孙悟空真实存在过吗INUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为了二代团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代(dài)女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无(wú)法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风(fēng)格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的(de)成功和日益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩国流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是(shì)一(yī)种被编(biān)纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利(lì)润的(de)还(hái)是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男(nán)团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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