雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度p>

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：作文素材大全父爱如山作文_作文素材大全有关生命的作文_作文素材大全六年级上册语文第四单元作文 羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度