京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生(shēng)、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或(huò)称唱(chàng)工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有(yǒu)不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年(nián)以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的(de)前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到(dào)空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分(fēn三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积)布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术(shù)家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术一(yī)样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历(lì)史(shǐ)人物(wù)或(huò)某一种类型的人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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