古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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