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每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的(de每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办)“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画(huà)的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕(bì)加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世(shì)界(jiè)的(de)注意(yì)力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在(zài)写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。