古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉(jué)狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的(d狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别e)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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