古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落艾特是什么意思(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。艾特是什么意思p>

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)艾特是什么意思景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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