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妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵(jué)士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都(dōu)是(shì)二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的(de)、规律的(de)节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上(shàng)方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低(dī)音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响(xiǎ妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确ng)之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管或(huò)是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化(huà)的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束(s妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确hù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。